История Ватиканских музеев

К середине утра длинная очередь, тянущаяся вдоль укрепленных стен Ватикана, уже дошла до улицы Лео IV. Несмотря на то, что мыдвигаемся с некоторой скоростью, очередь не дает признаков уменьшения: новые туристы — лица и языки со всего мира — аккуратно ждут своей очереди, чтобы войти в святилище искусства, которым являются Ватиканские музеи.

Коллекции и маршруты за пределами Сикстинской капеллы

Ошибочно отождествляемые «беглым» туризмом с комнатами Рафаэля и фресками Микеланджело в Сикстинской капелле, на самом деле Ватиканские музеи предлагают километры разнообразных исторических, художественных и культурных маршрутов, представляющихбольшой интерес: от египетского искусства до современной графики, через античную скульптуру, итальянскую живопись последних семисот лет и, почему бы и нет, папские кареты. Плотные толпы посетителей решительно устремляются к Сикстинской капелле, редко поддаваясь искушению совершить какой-нибудь непредвиденный обход, но если это все же произойдет, то счастливчику-туристу удастся в покое насладиться Пинакотекой, остановиться перед шедеврами Джотто, Леонардо и Караваджо или посетить почтив полном одиночестве коллекцию этрусского искусства, одну из самых значительных в мире по своему богатству и полноте.

От Юлия II до двора Бельведер

История Ватиканских музеев неразрывно связана с двумя факторами: волей сменяющих друг друга понтификов на протяжении последних пятисот лет и архитектурными перипетиями Ватиканских дворцов. Важные работы по расширению и модернизациикомплекса относятся к середине XV века, когда Ватикан стал официальной резиденцией понтифика, и продолжались на протяжении всего столетия с основанием Ватиканской библиотеки и строительством Сикстинской капеллы.Первое пространство, специально предназначенное для экспонирования произведений искусства, было горячо желаемо Юлием II: в 1503 году папа поручил архитектору Донато Браманте провести масштабные работы, включая строительство грандиозного двора Бельведери примыкающего к нему двора Статуй. По бокам последнего, в больших нишах, была выставлена папская коллекция античной скульптуры, включавшая такие шедевры, как «Лаокоон » и «Аполлон Бельведерский». Открытый для публики, состоящей из художников, литераторов и любителей античного мира, Двор скульптур стал таким образом первым залом того, что сегодня известно под названием Ватиканских музеев.

Расширение коллекций в XVIII и XIX веках

В XVIII–XIX веках, в период так называемой «мраморной лихорадки» — археологической версии золотой лихорадки, движимой тем же безудержным стремлением к накоплению богатства, — коллекции значительно пополнились. Необходимость защитить чрезвычайно богатое художественное наследие, находившееся под серьезной угрозой из-за незаконных раскопок и незаконного вывоза, побудила пап создавать новые музейные пространства для античной скульптуры, такие как Музей Пио-Клементино и Музей Кьярамонти, основанный Антонио Кановой.Не обходилось и без строгого законодательства: например, указ кардинала Пакки от 1820 года регулировал археологические раскопкии гарантировал государственным коллекциям своего рода право первой покупки на обнаруженные находки. Благодаря внедрению этих правил обширные раскопки, проводившиеся в начале XIX века в южной Этрурии, в то времяявлявшейся неотъемлемой частью Папской области, обеспечили ценными материалами Грегорианский этрусский музей, открывшийся в 1837 году.Вскоре после этого, в 1839 году, на волне интереса, пробужденного по всей Европе экспедициями по Нилу и исследованиями иероглифической письменности француза Шампольона, был открыт также Грегорианский египетский музей.

Реорганизация и современные коллекции после 1870 года

Потеряв в 1870 году территориальную юрисдикцию Папской области и, следовательно, возможность осуществлять защитные меры, Ватиканские музеи сосредоточились главным образом на реорганизации наследия, накопленного на протяжении веков. Открытие нынешней Пинакотеки, торжественно открытой в 1932 году, относится к этому периоду. Внимание, уделяемое миссионерскому миру и современной евангелизационной функции Церкви, привело также к созданию в XX веке таких особых коллекций, как Миссионерско-этнологический музей и Коллекция современного искусства.

Сикстинская капелла: грандиозный финал

Какой бы маршрут ни был выбран, посещение Ватиканских музеев заканчивается грандиозно: пройдя через небольшую дверь, вы попадаете в величественное пространство Сикстинской капеллы, святая святых итальянской живописи эпохи Возрождения. Построенная Сикстом IV и украшенная фресками самых уважаемых художников второй половины XV века, капелла наиболее известна широкой публике благодаря фрескам Микеланджело.

Взгляд восторженно блуждает от одной сцены к другой, изображающих истории Моисея и Христа, написанные на стенах Перуджино иБоттичелли, и долго задерживается на монументальных микеланджелевских фигурах, изображенных на своде, которые после недавней реставрации вновь обрели необыкновенные переливающиеся цвета прошлых лет. К сожалению, грозный Христос, изображенный Микеланджелона «Страшном суде», не способен навязать должную тишину многим, слишком многим туристам, которые ежедневно толпятся внутри знаменитой капеллы.