バチカン美術館

バチカン美術館の歴史

午前中には、バチカンの城壁を横切る長い列はすでにレオ4世通りに達していた。一定のスピードで進んでいるにもかかわらず
バチカン美術館という芸術の聖域に足を踏み入れる順番を、世界各国から集まった顔ぶれや言語が整然と待っているのだ。

バチカン美術館は、ラファエロの部屋やシスティーナ礼拝堂のミケランジェロのフレスコ画のような "当てずっぽう "の観光客に誤解されているが、実際には、エジプト美術から現代美術まで、幅広い歴史的、芸術的、文化的な旅程が何マイルにもわたって用意されている。
エジプト美術から現代グラフィック、古代の彫像、過去700年のイタリア絵画、そして法王の馬車まで。大勢の観光客は断固としてシスティーナ美術館を目指し、予期せぬ寄り道に誘惑されることはほとんどない。
エトルリア美術のコレクションは、その豊かさと完全性において、世界で最も重要なもののひとつである。

バチカン美術館の歴史は、過去500年にわたる歴代の教皇の意志と、バチカン宮殿の建築的な変遷という2つの要素と密接に結びついている。バチカン宮殿の重要な拡張と近代化は
バチカン宮殿は、15世紀半ばに教皇の公邸となり、バチカン図書館の設立やシスティーナ礼拝堂の建設など、その歴史は長い。
1503年、教皇は建築家ドナート・ブラマンテに、壮大なベルヴェデーレの中庭と隣接する中庭の建設を含む大規模な改修工事を依頼した。
と隣接する彫像の中庭の建設を含む大規模な改修工事を行った。後者の中庭の側面には、大きな窪みが設けられ、ローマ教皇の古代彫像コレクションが展示された。芸術家、文学者、古典世界を愛する人々に公開された彫像の中庭は、今日バチカン美術館と呼ばれるものの最初の部屋となった。

イグナツィオ・ダンティ
出典MuseiVaticani.va

18世紀から19世紀にかけて、「大理石ラッシュ」とでも呼ぶべき、同じように奔放な収集欲に突き動かされたゴールドラッシュの考古学版ともいうべきコレクションが大幅に増加した。違法な発掘や違法な輸出によって深刻な脅威にさらされていた非常に豊かな芸術遺産を保護する必要性から、教皇たちは、アントニオ・カノーヴァによって設立されたピオ・クレメンティーノ美術館やキアラモンティ美術館のような、古代の彫像のための新しい美術館を設立した。
例えば、1820年のパッカ枢機卿の勅令は、考古学の発掘を規制し、公的なコレクションを保証した。
例えば、1820年のパッカ枢機卿の勅令は、考古学の発掘を規制し、発見された遺物について、公的コレクションに一種の優先交渉権を保証した。このような規制のおかげで、19世紀初頭にエトルリア南部で行われた大規模な発掘キャンペーンは、当時ローマ教皇庁の一部であった
1837年に開館したグレゴリオ・エトルリア博物館に貴重な資料を提供した。
その後まもなく、ナイル探検とフランス人シャンポリオンによる象形文字の研究によってヨーロッパ中の関心が高まった1839年には、グレゴリオ・エジプト博物館も開館した。

1870年に教皇庁の管轄権を失い、保護の制約を行使する可能性も失ったバチカン美術館は、主に数世紀にわたって蓄積された遺産の再編成に取り組んだ。1932年に開館した現在のピナコテカの開館は、この時期に遡る。宣教の世界と教会の近代的な福音宣教の機能への注目は、20世紀には、宣教師-エマニュエルコレクションのような特殊なコレクションの創設につながった。
宣教人類学博物館や現代アート・コレクションなどである。

小さな扉をくぐると、イタリア・ルネサンス絵画の聖域であるシスティーナ礼拝堂の壮大な空間が広がる。シクストゥス4世によって建てられ
シクストゥス4世によって建てられ、15世紀後半に最も高く評価された画家たちによってフレスコ画が描かれたこの礼拝堂は、一般にはミケランジェロのフレスコ画で最もよく知られている。

ペルジーノとボッティチェッリが壁に描いたモーゼとキリストの物語が、次から次へと歓喜に満ちた眼差しをさまよわせる。
ヴォールトにフレスコ画で描かれたミケランジェロ風の記念碑的な人物像は、最近の修復により、往年の驚くべき虹色の色彩を取り戻している。残念なことに、最後の審判でミケランジェロが描いた威嚇的なキリスト像は
最後の審判に描かれたミケランジェロの威圧的なキリストは、残念ながら、毎日この有名な礼拝堂に押し寄せる多くの観光客に沈黙を強いることはできない。