ラファエロの部屋

ラファエロが『アテネの学堂』のフレスコ画の制作を開始した頃、ミケランジェロはシスティーナ礼拝堂の足場を組み立てたばかりだった。この2つの壮大なプロジェクトの提唱者は、教皇ユリウス2世であった。

ユリウス2世は1503年に選出され、直ちに教皇領の政治的権力を掌握し、自ら軍隊の指揮を執り、前教皇の在位中に反乱を起こしたボローニャなどの都市を再征服し、至る所で権威を再確立しました。この政治プログラムの中で、芸術もまた、強大で豊かで力強い教会のイメージを宣伝するツールとして、独自の位置を占めました。

1505年、古代のコンスタンティヌス帝の聖ペテロ大聖堂の解体から、大規模な芸術事業が開始されました。その跡地には、建築家ブラマンテが、勝利を収めた教会の象徴であり、同年に教皇がミケランジェロに委託した埋葬記念碑にふさわしい、近代的な建物を設計するよう依頼されました。嫌悪していた前教皇アレクサンダー 6 世ボルジアの住居に住むことを断固として拒否したユリウス 2 世は、自ら新しい一連の部屋を選び、1507 年に、後に「バチカン室」として知られるようになる部屋の装飾を、一流の芸術家チームに依頼しました。

1508年に教皇の招きでローマに到着したラファエロは、当初はすでに作業に着手していたグループに加わりましたが、ユリウス2世の彼に対する賞賛のおかげで、すぐに同僚たちを凌ぐ存在となりました。ラファエロは、大きな画面に「ブオン・フレスコ」という技法を用いた絵画の経験はまったくなかったにもかかわらず、このプロジェクト全体の責任者を務め、その死までこの作品に全力を尽くしました。

ラファエロと彼の工房の助手たちによってフレスコ画が描かれたバチカンには4つの部屋があります。時系列順に、アテネの学堂を収めるセグナトゥーラの間、ヘリオドロスの間、ボルゴの火の間、そしてコンスタンティヌスの間です。