拉斐尔画室——梵蒂冈的四间杰作厅

朱利叶斯二世与伟大的艺术革命

当拉斐尔着手创作《雅典学派》湿壁画时，米开朗基罗刚刚为西斯廷教堂搭起了脚手架。这两个雄心勃勃项目的发起者正是教皇朱利叶斯二世。

朱利叶斯二世于1503年当选教皇后，立即接管了教皇国的政治大权，亲自率领军队，收复了在前任教皇任期内曾起义的博洛尼亚等城市，并在各地重申了自己的权威。在这个政治纲领中，艺术也找到了它独特的定位，成为传播一个强大、富庶且权势显赫的教会形象的宣传工具。

布拉曼特、米开朗基罗与圣彼得大教堂的重建

1505年，随着古老的君士坦丁式圣彼得大教堂被拆除，一系列宏大的艺术工程拉开了序幕。教皇委托建筑师布拉曼特在此原址上设计一座现代建筑，既作为胜利教会的象征，也是当年教皇委托米开朗基罗创作的陵墓的理想安放之地。 朱利奥二世坚决不愿居住在前任教皇——备受憎恶的亚历山大六世·博吉亚——的寓所中，于是为自己选定了一套新的居室，并于1507年委托一支声名显赫的艺术家团队，对这套后来被称为“梵蒂冈房间”的居所进行装饰。

拉斐尔的到来与项目唯一主导权

1508年，拉斐尔应教皇之邀抵达罗马，起初加入了已经开始工作的团队，但得益于朱利叶斯二世对他的赏识，他很快便取代了同事们的地位。尽管他没有任何在大面积墙面上进行“湿壁画”创作的经验，但他仍独自负责整个项目，并为此倾注心血直至去世。

梵蒂冈共有四间由拉斐尔及其工坊助手绘制湿壁画的房间。按时间顺序排列，依次是：内含宏伟《雅典学派》壁画的“签字厅”、“赫利多鲁斯厅”、“博尔戈大火厅”以及“君士坦丁大厅”。