赫利多鲁斯之室

完成《签字厅》 后，拉斐尔开始装饰朱利叶斯二世公寓的第二间房间，即《赫利多鲁斯厅》。

与前一间用于教皇私人图书馆的房间不同，这间是专用于接见宾客的会客厅。大使、王子、军事将领和高级神职人员是这里的常客，这直接影响了拉斐尔创作的壁画主题。

贯穿各壁画的共同主题是神圣干预。由于扩张政策导致局势动荡，朱利叶斯二世委托这些壁画传递强烈的政治信息：无论过去还是现在，神圣庇护都笼罩着罗马教会的精神与世俗遗产，任何试图反对者都将遭受灾祸。

拉斐尔在赫利多鲁斯厅描绘的场景包括赫利多鲁斯被逐出圣殿、博尔塞纳的圣体奇迹、大莱奥阻止阿提拉的进军以及 圣彼得被释放。

拉斐尔设计了穹顶上的四幅旧约场景，尽管其中一些怪诞人物和拱门可能归功于卢卡·西诺雷利、布拉曼蒂诺、洛伦佐·洛托和切萨雷·达·塞斯托。所有这些作品都是朱利叶斯二世在教皇任期初期委托的首次装饰的一部分；这一装饰因教皇在附近名为“签名厅”的房间看到拉斐尔的首次壁画而中断，并被现存的装饰完全取代。

该房间得名于拉斐尔在 《赫利多鲁斯被驱逐》中描绘的圣经人物。叙利亚人赫利多鲁斯曾闯入耶路撒冷圣殿，企图掠夺其无价珍宝。大祭司呼唤神迹，天使手持利剑现身，将赫利多鲁斯驱逐出圣殿，恢复了被玷污空间的圣洁。

尽管场景设定在遥远的过去，但这一画面应被解读为对朱利叶斯二世（Julius II）积极捍卫教会遗产与领土政策的隐喻。壁画左侧描绘的教皇目睹了驱逐场景，并坐在轿子上 triumphantly 现身，自诩为现代秩序与法律的恢复者。

圣彼得监狱的解救分为三个阶段。左侧，一群士兵在突如其来的光芒中惊恐后退。画面中央，场景的焦点处，天使向被囚禁的圣彼得显现。然而，圣彼得以为这是梦境，正努力醒来。右侧，神圣的使者握住使徒的手，将其带出监狱，避开熟睡的守卫。

这一场景具有强烈的象征意义：它提醒那些前往教皇觐见的人，无论是过去还是现在，对基督的代理人使用暴力都是徒劳的。

朱利奥二世于1513年去世，未能亲眼目睹装饰循环的完成，该作品最终在继任教皇利奥十世的任期内完工。

在《圣彼得解放》中，通往监狱的楼梯被窗户的凹陷突然中断。然而，拉斐尔巧妙地利用这一元素将叙事分为三部分，因为窗户的肩部与上方牢房的厚墙相吻合。

在众多分割和点缀叙事的元素中，光线是整个场景的统一原则，通过连续的引用和交织得以体现。到处都有光线来源——自然的、人工的和超自然的——到处都闪烁着希望的光芒。左侧，火把的光芒照亮了士兵的盔甲，而月亮则照亮了云层和夜空。在另外两个场景中，那位赋予黑暗中事物以形状的放射状天使的创造是令人惊叹的。由于其无与伦比的美，它在17世纪被描述为“由空气和光构成，没有凡人的重量”。

赫利多鲁斯被驱逐的事件，正是这间房间得名的原因，它再现了《圣经》中记载的事件（《马加比书》第二卷3章21-28节）：赫利多鲁斯受叙利亚国王塞琉古之命，前往耶路撒冷圣殿夺取珍宝。

应大祭司奥尼阿斯（Onias）的请求，上帝派遣一名骑兵，由两名青年协助，将赫利多鲁斯击打并驱逐出境。

委托创作此作品的教皇被描绘为目击者（画面左前方），坐在由抬轿者抬着的轿子中。其中左侧一人是马克安东尼奥·拉伊蒙迪的肖像，他是拉斐尔的朋友，也是一位版画家，而拉斐尔本人则被描绘在右侧的另一人物中。

这间房间的最后一幅壁画描绘了教皇利奥大帝与阿提拉的会面。这幅壁画完成于朱利叶斯二世教皇（1503年至1513年在位）去世后，由其继任者利奥十世教皇（1513年至1521年在位）在位期间创作。

值得注意的是，利奥十世在这幅画中出现了两次，一次以教皇利奥大帝的身份，另一次以红衣主教的身份。据传说，在利奥大帝与匈奴王阿提拉的会面中，圣彼得和圣保罗奇迹般地手持宝剑出现，说服阿提拉放弃入侵意大利并进军罗马的计划。

拉斐尔将这一事件置于罗马城墙内，因为画面中可见斗兽场、输水道、方尖碑等建筑。实际上，该事件发生在意大利北部，靠近曼图亚。

博尔塞纳圣体变形大礼描绘了1263年发生在奥尔维耶托附近的博尔塞纳的一起事件。

当时，一位波西米亚神父正在主持弥撒；在祝圣圣体圣血的时刻，基督的血液从圣体中流出，染红了圣体布，从而消除了主祭者对变质说（即圣体圣血在圣体圣事中转化为基督的真实身体和血液）的任何疑虑。这一奇迹促使了圣体节的设立，并在奥尔维耶托建造了大教堂，圣体后来被移至该教堂。

朱利叶斯二世（1503年至1513年在位）在跪于祭台右侧时目睹了这一奇迹，当时与他同在的还有红衣主教莱昂纳多·格罗索·德拉·罗韦雷、拉斐尔·里亚里奥、托马索·里亚里奥、阿戈斯蒂诺·斯皮诺拉及其亲属，后者也是该团体的主席。

卢卡·西诺雷利、布拉曼蒂诺、洛伦佐·洛托和切萨雷·达·塞斯托的作品仍可在部分怪诞装饰和拱门中见到。

这些是朱利叶斯二世教皇在位初期开始的首次装饰的遗迹，但因未完成且后来被现存装饰取代，原因是教皇对拉斐尔在附近塞格纳图拉厅发现的一幅早期壁画作品极为喜爱。

正是拉斐尔将天花板中央部分的怪诞装饰替换为四幅旧约场景：诺亚出方舟（创世记8:15-20）、以撒献祭（创世记22:1-14）、摩西在燃烧的荆棘前（出埃及记3:1-12）以及雅各的梦（创世记28:10-22）。