Chiaramonti-Museum

Die Vatikanischen Paläste sind durch eine lange Loggia mit dem kleinen Palast Belvedere verbunden, in dem sich das Museum Chiaramonti befindet. Dieses Museum ist Papst Pius VII. Chiaramonti gewidmet, der von 1800 bis 1823 regierte, und erinnert an eine dramatische Zeit in der Geschichte der Vatikanischen Sammlungen. Nach dem Vertrag von Tolentino im Jahr 1797 forderte Napoleon vom Kirchenstaat die Herausgabe der meisten Meisterwerke des Museums Pio Clementino an Frankreich.

Im Jahr 1806 wurde durch eine umfangreiche Ankaufskampagne römischer Antiquare und derjenigen, die an Ausgrabungen in den Kirchenstaaten beteiligt waren, ein neues Museum gegründet. Der Wiener Kongress von 1815 und die unermüdlichen Bemühungen des Bildhauers Antonio Canova trugen maßgeblich dazu bei, dass fast alle zuvor weggebrachten Skulpturen zurückgewonnen werden konnten. Canova selbst überwachte die Gestaltung des Museums, um die „drei Schwesterkünste“ gemeinsam zu präsentieren – antike Skulpturen, alte architektonische Konsolen und Fresken. Die letzten dieser Werke, die von jungen Künstlern der damaligen Zeit gemalt und direkt von Canova finanziert wurden, erinnern an die besondere Aufmerksamkeit der Päpste für das künstlerische und kulturelle Erbe Roms. Auf Tafel XXI sind sogar die aus Frankreich zurückgeholten Werke des Vatikans abgebildet.

Das Chiaramonti-Museum verfügt über eine beeindruckende Sammlung von über tausend antiken Skulpturen, die besonders für ihre römischen Porträtbüsten sowie idealistischen und funerären Werke bekannt ist. Die Ausstellungsmethode folgt der Philosophie von Quatremère de Quincy, der die Bedeutung des Vergleichs von Meisterwerken mit weniger bekannten Stücken, die um sie herum angeordnet sind, betont. De Quincy hatte sich gegen die französischen Beschlagnahmungen ausgesprochen und erklärt, dass Kunst in ihrem ursprünglichen Kontext neben anderen Kunstwerken unterschiedlicher Qualität ausgestellt werden sollte, um ein optimales Verständnis zu ermöglichen.

Diese Statue, die in Rom in der Nähe des Campo de' Fiori gefunden wurde, ist eine der frühesten Skulpturen, die in die Sammlungen des Vatikans aufgenommen wurden; sie befand sich bereits während des Pontifikats von Julius II. (1503-1513) im Cortile delle Statue in Belvedere.

Die Darstellung des Herkules bezieht sich insbesondere auf die Legenden, die mit der Gründung Roms verbunden sind, und vor allem auf den Sieg der Zivilisation über die Wildheit, die dem antiken Latium innewohnte. Mit seiner Keule im Anschlag und in ein Löwenfell gekleidet, trägt der Gott Herkules seinen Sohn Telephos, den Sohn der Priesterin Auge.

Sie war gezwungen, das Kind in den Bergen von Arkadien zurückzulassen, wo es von einem Hirsch aufgezogen wurde, bis es von seinem Vater gefunden wurde. Telephos ist der König von Mysien. Er steht im Mittelpunkt eines umfangreichen Mythos mit vielen Varianten, der ihn letztlich mit dem griechischen Feldzug gegen Troja in Verbindung bringt. Diese besondere Statue ist eine Kopie aus dem frühen 2. Jahrhundert v. Chr., die wahrscheinlich auf einem späthellenistischen Original basiert.

Das Relief ist Teil einer Komposition, die ein Trio von Frauen darstellt, die von rechts herantreten, im Gegensatz zu drei anderen Jungfrauen, die in Reliefs dargestellt sind, die sich derzeit in verschiedenen Museen befinden; diese Figuren sind als Horai und Aglauriden bekannt und stammen wahrscheinlich aus einem griechischen Original aus dem 4. Jahrhundert v. Chr.

Die erste Jungfrau dieser Gruppe wurde von Wilhelm Jensen in seiner Novelle „Gradiva. Eine pompejanische Fantasie“ (1903) Gradiva genannt, ein lateinischer Begriff, der „die, die geht“ bedeutet.

Carl Gustav Jung machte Sigmund Freud auf diese Novelle aufmerksam, der sie anschließend in seinem Aufsatz Delirium und Traum in Jensens Gradiva (1906) als psychiatrische Fallstudie analysierte und damit veranschaulichte, wie äußere Reize zugrunde liegende psychische Spannungen offenbaren können. In Rom erwarb Freud, ein begeisterter Sammler antiker Kunst, einen Abguss dieses Reliefs, den er neben seiner berühmten Couch an der Wand seines Arbeitszimmers aufhängte.