La Capilla Sixtina: «El Juicio Final» de Miguel Ángel está siendo sometido actualmente a una restauración exhaustiva.

El monumental fresco El Juicio Final (en la pared del altar de la Capilla Sixtina) está siendo sometido a un mantenimiento extraordinario como parte de los esfuerzos por eliminar los depósitos superficiales y restaurar los valores cromáticos y luminosos que pretendía Miguel Ángel. Durante unos tres meses, esta obra maestra de Miguel Ángel será sometida a una intervención de limpieza.Este proyecto devolverá por completo la complejidad formal y expresiva de la pintura, haciendo posible una vez más esa sensación de asombro que se sintió en el momento de la gran restauración del siglo XX, hace apenas treinta años. Fue una restauración que tuvo lugar hace poco más de treinta años.Aunque ya han comenzado los preparativos para el andamiaje, la Capilla Sixtina seguirá abierta, acogiendo tanto a fieles como a visitantes. La limpieza se llevará a cabo bajo una pantalla de alta definición en la que se podrá ver una imagen del Juicio Final realizada por los restauradores del Laboratorio de Restauración de Pintura y Materiales de Madera de los Museos Vaticanos.Barbara Jatta, directora de los Museos Vaticanos y del Patrimonio Cultural: «Unos treinta años después de la última intervención de conservación del Juicio Final de la Capilla Sixtina, completada en 1994 bajo la dirección del director general Carlo Pietrangeli y el trabajo de Gianluigi Colalucci, restaurador jefe de las pinturas de los Museos Vaticanos, se iniciará un proyecto especial de mantenimiento. Se prevé que dure tres meses en esta obra maestra del periodo de madurez de Miguel Ángel».Fabrizio Biferali, conservador del Departamento de Arte de los Siglos XV y XVI, destacó que en 1533 el papa Clemente VII encargó a Miguel Ángel Buonarroti la pintura del Juicio Final en la pared del altar de la Capilla Sixtina. Explicó que el proyecto se inició «solo bajo el nuevo pontífice Pablo III, quien asignó al artista toscano el cargo de supremum architectum, sculptorem et pictorem del Palacio Apostólico, liberándolo de los contratos anteriores relacionados con la tumba de Julio II para que pudiera concentrarse plenamente en la empresa de la Capilla Sixtina. Miguel Ángel comenzó a pintar la escena en el verano de 1536 y, tras un vasto trabajo (unos 180 metros cuadrados de superficie con 391 figuras), la terminó en el otoño de 1541. El 31 de octubre de ese año, el papa Pablo III pudo celebrar solemnes vísperas ante esa gran pintura que, como señaló Giorgio Vasari, «llenó toda Roma de asombro y admiración». Paolo Violini es el actual jefe del Laboratorio de Restauración de Pinturas y Materiales de Madera. «Actualmente estamos realizando un mantenimiento específico del Juicio Final, ya que es aquí donde una película blanquecina general, formada por el depósito de micropartículas en suspensión en el aire sobre materia extraña traída por las corrientes de aire, ha reducido el contraste entre la luz y la sombra y ha homogeneizado los colores originales del fresco con el paso del tiempo».Esto ha hecho necesario que el Laboratorio de Restauración elabore un plan general de mantenimiento preventivo para llevar a cabo complejos decorativos; dicho plan incluye la limpieza sistemática de todo tipo de depósitos que se han acumulado allí a lo largo de varios años.Esta extraordinaria intervención de mantenimiento también cuenta con la participación del Gabinete de Investigación Científica, la Oficina del Conservador y el Laboratorio Fotográfico, lo cual solo ha sido posible gracias a la generosa ayuda de los Patrocinadores de las Artes de los Museos Vaticanos de la sección de Florida.