Почему она называется Сикстинской капеллой

Капелла получила своё название в честь папы Сикста IV делла Ровере (правившего с 1471 по 1484 год), который в период с 1477 по 1480 год перестроил средневековую Cappella Magna. Её пропорции соответствуют размерам Храма Соломона, указанным в Ветхом Завете, и с тех пор это помещение занимает центральное место в жизни Ватикана. Именно здесь кардиналы до сих пор закрываются на конклаве, чтобы избрать нового папу.

Стены XV века: Моисей, Христос и папы

Первое убранство было выполнено в короткие сроки. Команда флорентийских и умбрийских художников в 1481–1482 годах покрыла боковые стены тремя полосами, которые до сих пор структурируют всё, что видно на уровне глаз: расписная драперія внизу, «Сцены из жизни Моисея » на южной стене и «Сцены из жизни Христа » на северной, а над ними — ряд изображений первых пап. Проект возглавил Пьетро Перуджино, работавший вместе с Сандро Боттичелли, Доменико Гирландайо и Козимо Росселли, а также с помощниками, в числе которых были Лука Синьорелли, Бьяджо ди Антонио и Бартоломео делла Гатта. Потолок на тот момент представлял собой лишь голубое небо, усыпанное золотыми звёздами, написанное Пьером Маттео д'Амелия.

15 августа 1483 года Сикст IV освятил капеллу и посвятил её Успению Пресвятой Богородицы.

Потолок Микеланджело, 1508–1512 гг.

Племянник Сикста, Юлий II (папа с 1503 по 1513 год), решил, что звёздное небо уже не достаточно. В 1508 году он поручил роспись потолка Микеланджело Буонарроти, который провёл четыре года на строительных лесах и завершил работу в октябре 1512 года. Юлий II отслужил торжественную мессу в День всех святых, 1 ноября 1512 года.

Девять центральных панно изображают сюжеты из Книги Бытия — от Сотворения мира до Потопа и семьи Ноя. Вокруг них на массивных тронах сидят пять сивилл и семь пророков; на четырёх угловых пендентивах изображены моменты, когда Израиль был спасён от бедствий; а люнеты и спандрелы заполнены изображениями предков Христа.

«Страшный суд», 1536–1541 гг.

Микеланджело вернулся в капеллу два десятилетия спустя, на этот раз для работы над алтарной стеной. Климент VII заказал «Страшный суд» в конце 1533 года, и работа над картиной велась при Павле III в период с 1536 по 1541 год. Чтобы освободить место для нее, пришлось уничтожить алтарную картину Перуджино с изображением Богородицы и начальные сцены обоих циклов XV века. Обнажённые фигуры на фреске почти сразу вызвали протесты, и после Тридентского собора некоторые из них были прикрыты нарисованной драпировкой Даниэле да Вольтерра, который из-за этого получил прозвище «иль Брагеттоне»(«швея по брюкам»).

Входная стена и её перерисовка

Две сцены, расположенные ближе всего к дверному проёму, не являются оригиналами. «Воскресение Христа» Гирландайо и «Спор о теле Моисея» Синьорелли были разрушены при обрушении архитрава над дверью в 1522 году и позже в том же столетии перерисованы Хендриком ван ден Броком и Маттео да Лечче.

Реставрация и посещение сегодня

В ходе полной очистки, проведённой в период с 1979 по 1999 год, с фресок были удалены накопленные веками сажа и старый лак, что позволило восстановить цвета, оказавшиеся гораздо ярче, чем ожидали большинство людей, что вновь разжегло давнюю дискуссию о том, как на самом деле работал Микеланджело. В ходе той же реставрационной кампании были восстановлены мраморная перегородка, хор и герб Сикста IV. Часовня является последним величественным залом на основном маршруте Ватиканских музеев, и внутри запрещено фотографировать.